金桔粒的電影筆記

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這幾年看了許多怪誕不經的電影，但都沒有比這部在魔幻寫實中取怪的《背馬鞍的男孩》，帶給我的後勁這麼強。心臟不好的人看到一半可能會奪門而出，不是它的影像令人驚恐，而是影像背後所承載的，滿滿的齷齪與不忍卒睹的殘酷人性。

在電影裡，富人們以一天一美元的"高薪"，雇請雙腿健全的男孩來替富人家的小孩代步。雖然只需要一位，卻仍是僧多粥少，吸引了許多男孩前來碰運氣。富人家的小孩從小因戰爭的關係失去雙腿，應徵到的男孩吉亞健步如飛，但因為智能不足，所以被年幼的富小孩為所欲為。富小孩認為有錢能使鬼推磨，不但對吉亞頤指氣使，甚至還當起二房東，賣起票來出租這匹「座騎」。不但在他的腳底釘上馬蹄鐵、肩上揹起馬鞍，還把他關在馬槽裡頭跟其他的馬匹一塊吃草睡覺。尤有甚者，最後乾脆送他一顆馬頭，戴在頭上，從此吉亞就不折不扣地變成了一匹馬……。

日後，富人替小孩另覓座騎，再度開出「一天一美元」的價格徵一位男孩，同樣是僧多粥少，男孩們蜂湧而上，完全不曉得籠罩在他們未來的是怎麼樣的一片烏雲……。

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不是說我最近在做的功課，而是一位美國導演David Mamet所寫的一本輕薄短小的導演指南。藉由他導演二部作品的經驗，加上他在學校與學生的對話錄，集結而成的一本小書。

書很薄，即便慢慢讀也大約一個鐘頭可以看完。每次經過書局，我總會把這本小書拿起來翻一翻，大多從前面開始翻起，然後還沒翻完就離開了。今天本來要到西門町買鞋，出來之後碰上大雨回不去，索性到西門誠品坐了下來，一口氣把這本小書給讀完了。

與其說是導演功課，不如說是編劇與剪接師的功課。David Mamet打破一般導演對於指導演員的刻板模樣，認為導演在片廠時，只需以拍攝的最小單位"Shot"去思考就好，而無須耗費時間跟演員解釋一堆。

怎麼說呢？David Mamet認為所謂的電影，是由許多看似無關的鏡頭組合而成。鏡頭與鏡頭之間可以毫無關聯。待後製剪接時藉由觀眾的理解，去賦予二個鏡頭「意義」（也就是一般說來的「蒙太奇」）。這個理論的假設是：觀眾會反芻自身的生命經驗，去賦予剪接後的鏡頭意義，而產生電影敘事感。

若這個假設成立的話，那麼導演在導戲時，也就無須注入太多意見，只需要知道這場戲的主旨與目的為何即可。導演不用跟演員溝通角色背景，也不用跟解釋太完整的故事內容，只需完成單一鏡頭("shot")，那就ＯＫ了。

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很喜歡一部外國影集，叫《六呎風雲》：東方人對於死亡的態度總是矛盾的，生者對於死者的遺體處理一向拘謹肅穆，但是在喪禮的時候卻總是用歇斯底里的態度來發洩情感。相較於西方，平靜的喪禮方式與東方格格不入。《六呎風雲》跳脫一般人對於死亡的極瑞觀點，以一個「將死亡視為平常」的殯喪業家庭為出發點，比較能夠不雜帶過多的俗世情感，來看穿世間的人情百態。

《送行者：禮儀師的樂章》的生死議題令人直接想起《六呎風雲》。只是相對於美國人對於生死大無忌的開放性格，《禮儀師》中所呈現的對於殯喪業的排斥更接近亞洲人的反應。引人入勝的劇情搭配久石讓動人的音樂，讓整部片的催淚指數一百分，應該是值得期待的一部影片。

以下是電影的宣傳稿：

1.中文片名：送行者~禮儀師的樂章
2.原文片名：おくりびと 英文片名：Departures
3.類型：溫馨、劇情
4.導演：瀧田洋二郎
5.演員：本木雅弘（《五個相撲少年》、《白雪情緣》）
　　　　廣末涼子（《極速追殺令》、《秘密》、《鐵道員》）
　　　　山崎努（《在世界的中心呼喊愛情》、《詐欺獵人》）
　　　　吉行和子（《佐賀的超級阿嬤》）
　　　　余貴美子（《珈琲時光》）
　　　　笹野高史（《武士的一分》、《與狗狗的十個約定》）
6.發行公司：雷公電影公司、崗華影視傳播有限公司
7.上映時間：2009年2月27日
8.官方部落格：http://departures.pixnet.net/blog

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搜購大型二手機具的業務員在阿財家門口鞠了一個九十度的大躬，「就麻煩您考慮一下了。」阿財拿著估價單，心裡早了有底，在業務員轉身離去的下一秒就揉成廢紙丟進垃圾筒裡。「要我賣農耕車，門都沒有。」

業務員前腳離開，騎著機車的郵差後腳就踏進阿財的家。郵差將一封紅帖子遞給阿財。年逾七旬的阿財在進門前將信拆開來看，臉上露出高興又為難的複雜神情。

原來是阿財十五年前離家的兒子大勇要結婚了。那是他寄來的喜帖。

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（中央社記者黃慧敏台北11日電）「「海角七號」的茂伯林宗仁完成他的電視劇處女作《芭娜娜上路》，在劇中有吃重演出。林宗仁說，內心戲真的很難演，拍戲時壓力很大，但盼望觀眾能看到不一樣的茂伯。

「公視人生劇展─銀髮系列」14日推出《芭娜娜上路》，導演王傳宗找來正夯的林宗仁飾演主角阿財─一個內斂而對家人和土地情濃的鄉土人物。王傳宗今天表示，《海角七號》上映前，他透過試片看到林宗仁搶眼的表現，當下便決定邀請他演出《芭娜娜上路》，沒想到後來《海角七號》爆紅，王傳宗慶幸自己「押對寶」。

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家慧，其實就是《吐司男之吻》與《宅變》的張毓晨。看《宅變》時就蠻喜歡她的表演（她的「死相」是《宅變》裡頭我最喜歡的，不過這不是挑中她的原因，表過不提）；看了連奕琦的《夏天到了出去玩吧》更覺得她很有女人味。

「芝瑩」這個角色戲份不多，但在《芭娜娜上路》裡扮演一個很重要的角色（如何重要我不能說，那是整部片的雷，但絕對不是未婚生子請放心，哈），我更希望她是有溫度、讓人內心感到溫暖的，所以就想起了張毓晨。在寫企劃案的時候才發現「張毓晨」其實是藝名，本名叫做張家慧。關於她名字的演進有興趣的朋友可以看她的網誌喲。

第一次跟家慧見面，是在館前路上雲門舞集的咖啡廳裡頭。之前幫公視拍紀錄觀點的紀錄片（也就是拍《宅變》的幕後花絮）時就已經拍過她了。她那時還留著一頭飄逸的秀髮，渾身上下透著成熟迷人的韻味。見面時她的頭髮剪短了，看起來比較俏麗，而女人味則絲毫不減。

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高四那年，一個古怪的回憶一直留在我的腦袋裡。那是某個豔陽高照的周末下午，老爸和老媽到佛光山禮佛去了，老弟和老姊也分別跟朋友有約，家裡面一個人也沒有，留下我我自己在家睡午覺，順便顧家。

那天天氣很熱，家裡的電風扇似乎不夠力，整個人睡的昏沉沉的。睡了一陣後，在沒有任何的徵兆，也沒有任何外界的吵嘈與刺激下，我醒了過來。前一秒還在夢境，下一秒我就清清楚楚的醒了。如果床頭有面鏡子的話，我大概會看到自己睜大著眼睛，望向前方，那清醒的表情一定不像是剛睡醒。

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人稱小高，又叫高草（是的，從這個跟「高潮」諧音的綽號就知道他為人何也？哈哈哈），也就是在金馬獎頒獎典禮大喊「中國不能亡」的愛國青年，看《色‧戒》時就對高英軒的印象非常深刻。

由於《芭娜娜上路》的製作期很短，許多製作細節或是選角都得靠反射神經去直接做反應，沒有辦法一個一個演員的試鏡。我們一開始從很多很台的演員裡面開始挑，但挑出來的不是型不好就是戲不好，整體素質要齊（就是順眼又會演）的演員，在台灣，真的很少。所幸，在執行製片文希的介紹下，找到了高英軒，於是乎跟他約了一天到工作室來聊聊。

下午二點鐘，天氣正熱，高英軒穿著一件ＰＯＬＯ杉，渾身上下看起來很透清涼地到工作室來開會。製作期正值盛夏，頂樓加蓋的穿堂風吹得我們神清氣爽，連開冷氣都不用（其實是沒裝冷氣）。為了不浪費美麗的午后陽光，我、製片ＲＡＹ與高英軒將桌椅搬到戶外，喝著咬Ｂ（咖啡）和冰可樂，聊了一個愉快的下午。

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是的，「芭娜娜上路」裡頭的男主角阿財，就是以《海角七號》走紅，用老月琴彈舒伯特的「野玫瑰」的茂伯。

鑑於《海角七號》看了好幾遍，從「台北電影節」的爛中山堂音效版，到平反音效的試片版，每一次我都看得很開心，看到茂伯自己一個人搖銅鈴那邊都會拍手叫好。於是在寫企劃案的時候，就決定故事裡頭的阿財要茂伯來演了。

記得到公視複審那天，有評審問我們說：「你們找海角七號的林宗仁（茂伯），覺得適合嗎？」

當然適合了，撇開年紀都是老人不說，我覺得茂伯的形象真的是太像傳統台灣老人的樣子：一頭蒼蒼白髮、瘦骨嶙峋的身影，笑起來憨直誠懇的表情，再加上是台灣北管界的國寶級人物，對於表演絕對比一般素(老)人演員要來得自然許多。

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楊力州的作品，一向都很純粹，就像他愛搞笑的個性一樣。幽默是他的人格特質，他也常把這些近乎黑色幽默的特點擺進自己的紀錄片裡，形成了獨特的「楊氏風格」。

所以在楊力州的紀錄片裡，常常看得到小人物自嘲娛人的幽默感。好像在他的鏡頭之下，即便日常生活是無趣呆板的人，頓時也變得妙語如珠，活潑可愛起來。如在《過境》裡頭，拿拍片的甘苦談來開玩笑的電影工作者，或是《奇蹟的夏天》中拿斷背山來挖苦男性情誼的足球小將，或是在《征服北極》裡做的最足的，三位運動員苦中做樂的抗壓性格。

說一部紀錄片是「搞笑」的，這種說法或許有些疑慮與偏頗，畢竟紀錄片的精神在於呈現真實，其他的手法與形式都只是效果，不能凌駕於「真實」本身。但是看完《征服北極》後，楊力州刻意選擇偏向幽默的橋段擺在角色上，沖淡所謂「極地競賽」的嚴肅氣氛，我反倒認為透過搞笑所呈現出來的反作用力，是更大的壓力與絕望的反差。

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距離《芭娜娜上路》殺青已經快二個多月了，直到今天才有時間動筆寫一些東西，紀錄一下當時拍攝過程時候的心情。

猶記，拍攝我的第一部人生劇展，《幸福牌電冰箱》的時候，每天晚上收工回家，不論多晚，我都會儘量爬到電腦前面，用最快的速度把一天的拍攝過程紀錄下來。那已經是三年前的事了，拍攝期是冬天，每天早上都得跟被窩抗戰好一會兒才能到劇組報到。晚上回家離隔天的通告往往只有幾小時之遙，我卻還是會將一些心得紀錄下來。這種馬拉松式的幕後花絮記實照理不該由我來做。只是當時的我，就是想要紀錄一些拍片時的吉光片羽，以供將來的我檢視當時的心情，做為古今的對照。

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愛麗絲永遠不會知道風不理她的理由，就像風無法理解愛麗絲為何會愛上他？

人生就像一隻追著自己尾巴的貓，不斷地給自己下難題，然後原地盤旋

「我不需要愛情，」風這樣子說，「就像太陽不需要黑夜一樣的明白。」

愛情燒杯裡，少了風的催化劑，愛麗絲調配的元料，像森林大火後的灰燼，沒有任何化學作用

愛麗絲總認為，自己的好，某一天可以感動風，像土壤源源不絕地提供養分

但是愛麗絲忽略了一件事：愛情需要雙向的出入口；只有出口的愛情只會耗盡自己對感情的熱度

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最近因為要到公視去送帶，所以常常往返於公館與內湖之間。我是喜歡騎摩拖車的人，所以都不叫快遞，自己送。因為騎車的時候，腦袋可以放空。對台北市的熟悉讓我只要手放在握把上，車子就會像自動導航一般送我到達目的地。中段的駕駛時間只要把腦袋放空，想什麼事情都行。

前天晚上，我送《芭娜娜上路》的宣傳帶到公視。到公視的那條路既寬又大，平時車流也不多。所以我都騎很快，車速大約在65到70中間。在快到隧道的時候，突然一隻黑狗從安全島衝出來往路邊跑。黑狗沒來由的竄出嚇到我前方50公尺的機車騎士，他連忙緊急煞車，卻還是擦撞到了黑狗。只聽到「唧」一聲很大的煞車聲，黑狗被彈開了一公尺遠。但被撞倒後好像沒事般繼續爬起來往前跑，最後跳進後方的草叢，不見蹤影。

撞到黑狗的騎士似乎沒有停下來的意思，因為是狗自己跑出來，不是他故意去撞，而且狗看起來也沒事，所以他就繼續向前騎。但跟在他身後的我，見到此幕，腦海裡卻浮起一件九年來沒有再去回想過的一個人。

1999年，我大三。

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《渺渺》到底好不好看呢？

若要問我的看法，我會認為程孝澤版本的《渺渺》有看到他想要處理一個複雜議題的野心。無奈，可能是新銳導演的青澀，片子裡頭許多演員的表演在長鏡頭下，缺點曝露無疑。所幸在張叔平的剪接下，拯救了不少演員青澀無趣的演出。只是張叔平處理影片的方法，是用快節奏的「碎剪」，而碎剪需要大量中長鏡頭搭配特寫來交叉剪接。而該片攝影師關本良的鏡頭調度，一直維持在沉穩的步調（就像《宅變》或《姨媽的後現代生活》一樣），根本就不適合拿來碎剪。導致片子很多地方剪接點顯得突兀非凡。不過硬要說成風格也未嘗不可。

只是我比較有意見的，是幼稚到接近白痴的片頭標準字與片尾了。當少女型字體透出工作人員的Credit時，一整個拉低電影的格調，讓《渺渺》頓時成為給懷春少女看的青春ＹＡ片。或許有人會覺得「很可愛啊」，但對我來說很Ｏｒｚ，至少我覺得那不是導演原先想要的風格。

張榕容是青春洋溢沒錯，但有點熱血過了頭。對話雖然自然活潑，但總有一股為了青春而青春的ＦＵ。說不上來是哪裡不對，可能是太跳ＴＯＮＥ了。柯佳嬿屬於比較內歛式的表演，扮起氣質少女的確還挺有模有樣。可能是角色的關係，感覺柯佳嬿的演出是比較討喜的。范植偉就可惜了，由於飾演一位「憂鬱老闆」，所以從頭到尾就是一直憂鬱，沒有任何演技可言。可惜的是在中後段跟吳慷仁的對手戲，對白太瞎（有正常人會講話講到一半突然說起《小王子》的故事，說「小王子應該還是深愛著玫瑰」這種火星文？）誠然我們都知道，小王子、玫瑰、狐狸與機師都是電影的隱喻，但喜歡「小王子」也要有個限度吧。就算有人再喜歡金庸小說，也不會在吃滷肉飯的時候突然冒出一句「靖哥哥，你願意讓我當妳的黃蓉嗎？」這種火星話吧……。

而且在片中，我完全感受不到一絲陳飛有喜歡小貝那一丁點。也就是說，一直以來都是小貝在單戀陳飛，但陳飛還是直的，說什麼也不彎。但他竟然會在車內跟小璦說「我是小貝的男朋友兼音樂製作人」。坐在觀眾席的我心中大喊：「屁啦，男朋友個頭！你最好是有承認過！」

但陳飛一定聽不到我的心聲，因為他一直戴著「不想聽見音樂」的大耳機……囧rz。

小璦與渺渺的愛情看似純愛怡人（誰不愛看二個正妹談戀愛呢？>\\\<�）。但看完全片，終究覺得是一部很虛無飄渺的片子。加上令人囧到爆炸的片頭片尾，整部片似乎被操作成只適合給懷春少女看的純愛同志片。雖然我相信這一切，都不是導演的本意，但當你的頭上都是一堆「大咖」的時候，我想，當新銳導演的，大概也很難說些什麼吧！

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首播時間：97年12月14日(日) 22:00~23:30

製片：吳光武

導演：金桔粒

編劇：馬自明、金桔粒

主要演員：阿財／林宗仁 飾
　 　　　　大勇／高英軒 飾
　 　　　　小愛／李　律 飾
　 　　　　保羅／Paul Rosevere 飾
　 　　　　阿哲／高志宏 飾
　 　　　　芝瑩／張毓晨 飾

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「我覺得我得了『幸福不適應』症。」

「蛤？」這三小，我們不是在吃義大利麵和魚排飯嗎？「什麼叫做『幸福不適應』症？」

「就是每次我感覺到幸福的時候，我就會覺得很悲傷。」

「不懂。」

「你不能試著去理解嗎？」開始無理取鬧。

「是說…，每次妳洗到熱水澡，都會感到特別冷，是這個意思嗎？」

她丟了叉子過來，我閃過。一隻飛過的無辜蒼蠅被打到，應聲而亡。

「不然妳先定義一下，什麼叫做幸福呀？」

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