近幾年來，牽一髮而動全身的電影不少，最為人津津樂道的應屬Eric Bress和J. Mackye Gruber所執導的《蝴蝶效應》(The Butterfly Effect, 2004)了。奠基於「如果一切可以重來」的假設，《蝴蝶效應》以一個極為誇張的前提（讀日記就可以時光倒流？）大玩時空交錯與平行空間的概念。
由於故事高潮迭起，儘管沒有大明星（當時Ashton Kutcher給台灣觀眾的印象還停留在《豬頭，我的車呢？》的喜劇演員之流）撐腰，也一躍而成該年最受矚目的電影。即便是隔年類似題材的《顫慄時空》（The Jacket, 2005）請來了奧斯卡影帝Adrien Brody和清秀女星Keira Knightley，也不及《蝴蝶效應》當年的成就。
相對照於今年的《時空線索》，如果拿掉風格化的攝影及導演所拿手的，在戰略室裡運籌帷幄的倒述手法，整部片滿是漏洞的時空邏輯和華而不實的時光機器，只能說是金玉其外而敗絮其內。
《時空線索》描述一名菸酒槍炮管制局調查探員道格（Denzel Washington 飾）調查一樁震驚全國的遊艇爆炸事件。ＦＢＩ特殊探員安佐（Val Kilmer 飾）邀請道格進入特別調查小組，利用ＦＢＩ內部的高科技衛星重現系統，追蹤案發「四天半前」所有關鍵人物的行蹤走向。在調查過程中，道格不知不覺地愛上一名素昧平生的受害者。透過時空機器的蒐證，ＦＢＩ順利地抓到兇手，卻無法挽回爆炸案所有受害者的性命。於是他決定抗命，親自回到過去，企圖改變這個「結局」……。
以大量風格化攝影、拼貼的鏡頭剪接，以及倒述型敘事見長的導演東尼史考特，前幾部電影的評價可說是毀譽參半。靠著前幾年《間諜遊戲》與《全民公敵》的叫好叫座，讓人們重新注意這位「史考特」家族裡的另一位優秀導演。但前二年的《火線救援》與《女模煞》似乎令他陷入另外一種創作上的瓶頸。
在《火線救援》（Man on Fire，2004）中，大量廣告標語似的上字手法與ＭＶ式的拼貼剪接，像極了在看一首接著一首風格迥異的音樂錄影帶。幸好該片還有達柯塔芬妮的早熟演技與丹佐華盛頓的復仇之心，否則真的只會淪為賣弄手法的電影Pizza。而在《女模煞》（Domino，2005）裡，玩弄影像的野心不減，但故事卻比《火線救援》更欲振乏力。僅管號稱改編自傳奇人物Domino Harvey的真實故事，也難以吸引一般觀眾與影評人的青睞。
所幸，在《時空線索》的東尼史考特重拾《間諜遊戲》說故事技巧，透過眩目華麗的高科技時光機器，重新解構詮釋再一般也不過的爆破動作片。雖然在電影中，慢動作的風格化鏡頭以及飛車爆破一樣不少，但東尼史考特用一種很聰明的方法，重新呈現它不時zoom in/zoom out的獨特鏡頭語言。在某一場科學家解釋「白雪公主」時光機的使用原理時，道格提出他的疑問說「如果《白雪公主》主機所顯露出來的影像時間是一直流動的話，為何影像可以快轉？科學家對他說，那些不是快轉，而是多重角度的快速切換。」聽到這句解釋我不禁莞爾，東尼史考特究竟還是找了一套劇情上的解釋，來合理化自己風格化的攝影了。
雖然我不會因為幾個刻意的慢動作鏡頭，就諷刺東尼史考特的電影像麥克貝的翻版（其實是更有過之而無不及），但《時光線索》裡無謂的風格化鏡頭還真的是超載了。幾個丹佐華盛頓出場時的慢動作鏡頭不但不知所云，也不知道導演是刻意要將道格塑造成悲劇英雄，還是單純的只是想要玩鏡頭語言？
至於在劇情上，搭乘時空機器回到過去改變的類型電影，在８０年代的《回到未來》系列可說達到一個極致，之後的電影大都是舊酒裝新瓶的狗尾續貂。然而《時空線索》硬是掰出了另一套理論，用大家都熟知的時空蟲洞原理，輔以幾乎不可能的科技，完成了科幻電影似的「時光機」。光是聽著奠基在物理學上另外一種時光旅行的可能性，就是一種享受。可惜那個假設過於類似《全民公敵》中無所不在的監視系統，好像《全》片的2.0加強版。同樣的戲碼搬演一、二次還好，再發展下次恐有黔驢技窮的負面聯想。
關於時間旅行的說法眾多紛云，莫衷一是。《時空線索》的重點不在於提出更精闢的解釋，而是將那台可以看到四天前的時光機器當做賣點。只是我對英文片名”Déjà vu”小有意見。編導有意無意地想要暗示，我們的生活中之所以會產生似曾相識的「既視現象」，是因為平行時空交疊的關係。但déjà vu的概念在本片並沒有發揮到極致，因為編導並沒有相對地去製造平行時空中，二組對照人馬實踐「Déjà vu」的機會。只有在片尾的時候，藉由第二個時空獲救的Paula Patton凝視著Danzel Washington時，讓Danzel產生一瞬間的恍神，來說明這個現象。原來Déjà vu也只是個點題的賣點，卻不是該片的中心主旨。如此有趣的概念竟然只出現幾秒鐘，不禁讓人替這部電影感到一絲惋惜。
雖然《時光線索》的時光邏輯漏洞百出，但電影以快節奏的方式，讓觀眾在第一時間內，無法去戳破編導所共謀架構出的時光陷阱。唯有經驗完二個小時的聲光刺激後，跟朋友和家人在咖啡廳討論劇情時才會一一發覺漏洞。但，就算抓出電影的Bug又如何呢？電影本來就是人生的Déjà vu。太認真去想，只是徒增煩惱罷了。去享受矇矓記憶的夢，才是唯一的真實，不是嗎？
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