金桔粒的電影筆記

(原文刊載於《旺報》,2010.05.29)

文/金桔粒

為了取悅胃口越來越大的觀眾口味，大陸的影視天空近來變得很「異色」。影視工作者無不掛著「顛覆傳統」的大旗，誇張改編四大名著。如在李少紅導演的新版《紅樓夢》中，不食人間煙火的林黛玉結尾竟然裸死香閨，《紅樓夢》成了《青樓夢》；而過度炫技的拍攝技巧(如不時加入驚悚音樂和曠時快動作)也引來觀眾的反彈；新版《水滸傳》的武松也活脫似《神鬼奇航》中的傑克船長的攣生兄弟般綁起紅頭巾，身穿海盜服，帶著一把匕首上山打老虎；更扯的是，《西遊記》裡遠赴天竺取經的唐三藏竟學起「花木蘭」化做女兒身，與徒弟孫悟空展開一段禁忌的師徒之戀……。種種荒腔走板的角色設定與劇情讓大陸廣電總局大為光火，決定對四大名著下「封拍令」。理由即是：四大名著改編太過，扭曲的角色與變態的情節令觀眾無法接受。

前陣子和一位外國朋友出來吃飯。他名叫Paul，是加拿大人，但他說一口流利又道地的美語。來台灣超過十年的Paul，之前一直在某基督教團體的書院當文學老師。前一陣子他申請到了台灣的研究所，開始念碩士學位，甚至還娶了台灣人當老婆，成為正宗的「台灣女婿」，然後買了房子，決定要在台灣定居下來。

我和Paul是拍一支網路廣告認識的。由於他人非常的nice，對電影也有熱忱。拍完片後，我們便常常約出來喝咖啡，聊電影和文學。Paul在台灣的職業就是教文學的。他教一些在台灣的外國人，或是進修的學生，解讀小說，也看非常多的書籍和電影。所以我們每次聊天都不缺話題。

那時我正在寫《芭娜娜上路》的劇本，因為感覺Paul對於電影很有sense，所以就寫了一個角色放在戲裡，然後請他來演。Paul二話不說就答應參與演出，甚至還加入改編劇本和翻譯字幕的工作。片子拍完播出後，我們還是有所聯絡。前一陣子，工作忙一個段落後，我又找他出來敘舊。二人就約在北市圖附近巷子的一家美式早餐店，喝咖啡，聊是非。

 
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今年受國家電影資料館之邀，金桔粒很榮幸地參與了第30屆金穗獎「部落格達人評審」的行列。前陣子在寫「達人」的自我介紹時，我寫了下面這段文字：

「金穗獎今年三十歲了，很巧，我今年也正好三十歲
當初應國家電影資料館的邀請，擔任「金穗三十」的評審
除了驚喜之外，對我來說
還有與「金穗獎」共同成長的時代意義

踏進影像創作的圈子也快五年的時間
在拍片的這幾年當中
對於短片資源的侷限與獨立製片預算的捉襟見肘感受頗深
而這次擔任金穗獎評審最令我感動的是
當國片的聲譽與票房在近十幾年跌到谷底
許多人將這窘境歸罪到創作者的身上時
我卻在金穗獎的短片作品中
看到許多創作者的生命力
他們的眼界活絡，表現形式動人瑰麗
除了不乏個人風格獨具的藝術作品
更多擁有商業市場潛力的類型電影

可惜這些精彩的影片，在台灣的曝光率少得可憐
除了慶幸自己有這個機會擔任評審，看完這三十六部精彩的作品外
也希望其他人能夠把握金穗獎的放映機會
去感受一下屬於這塊土地的驚人創造力」

新聞稿來源：《原子映象》
上映日期：
影評：尚末

新聞稿來源：《佳映國際》
上映日期：2008/4/11
影評：尚未

昨日轉電視，無意間轉到公共電視人生劇展，《與男友前女友的密談》。這部作品是公視去年徵案主題「改編文學」的第一炮。因為去年投案出師不利，趁這系列熱騰騰上映，正好觀摩一下其他有入選的作品。

改編自作家胡淑雯的短篇小說集《哀豔是童年》中的作品，《與男友前女友的密談》透著一種現代男女為了追求完美的對象，在無盡迴圈的三角關中打轉的悲哀。在愛情裡的你我他，每個人都是自私的。短短的三個字「我愛妳」，可以是至情至性的戀人絮語，也可能只是情境催化下的政治辭令。當下一個對象如龍捲風般進入他的生命襲捲走所有妳熟悉的一切，原先想望的愛情就像被抽掉記憶卡的相機，徒有功能卻沒有內容。

《與男友前女友的密談》無論在鏡頭、剪接或是講故事上，手法都極為老練。導演陳慧翎細膩地刻畫「殊殊」這個角色，讓她無時不刻處於一種「為愛情焦慮」的精神官能症中：狂打電話、暴飲暴食、終日無神到甚至割腕。愛情就像一把雙面刃，既甜美又殘忍。它可以讓志玲姐姐像是喝了四物飲般擁有「戀愛般的好臉色」，也可以像劇中描述的一般，把殊殊折磨的不成人形。時而甜美時而歇斯底里，的確是情海浮沈中男女的最佳寫照。

上禮拜整理好房間，正想好好地坐下來把電影《勿忘我》看完，隔壁房的鄭大凱就叫我到他房間去看電視。「有一部人生劇展很好看，快點過來。」他這麼喊著。我過去瞧了一眼，看到彭于晏就知道了，這是最近在台劇版嗆紅到發辣的《我在墾丁‧天氣晴》。

雖說我對《情非得已之生存之道》非常有意見，但鈕承澤執導的《我在墾丁‧天氣晴》的功力實在是不容小覷：構圖工整、影像優美、劇本紮實且結構豐富、演技自然生動……，是台灣近幾年來唯一一部，我一路看下來不會罵聲連連或尷尬的優質「偶像劇」之一。

（仗著羅蘭巴特的一句話：「作者已死。」以下《茉莉花》這首歌如何被我詮釋，應該都不會侵犯到原作者吧。Nothing personal, 在此聲明。）

大學時代有位教美國文學的教授，對徐懷鈺的《怪獸》有異於常人的詮釋。一般人會認為《怪獸》是指稱那些死纏爛打的追求者，她卻認為指的是父母親，管東管西的很麻煩，既不能擦口紅、電話也不能講太久，還常常有事沒事囉哩囉唆。這種詮釋或許有些離經叛道，但也引出另外一種有趣的聯想（不過應該不會有人敢把自己的父母踢到外太空或是叫他們去指揮交通就是了）。
之前因為看《大長今》的關係，開始搜集梁靜茹唱的中文主題曲《接受》以外的歌曲（不是「嗚打打打嗚打打」那首），無意間聽到這首《茉莉花》。老歌新唱已不再是新鮮事，但戲法人人會變，各有巧妙不同。從早期庾澄慶Rap的《山頂黑狗兄》到陶吉吉R&B的《望春風》，大抵都是將歌曲重新編曲，以及在歌手唱腔上做變化，但梁靜茹的《茉莉花》特別之處在於，作曲者除了加入新的編曲外，還創作出（或延伸）有別於原詞作者的意境，可說是舊版《茉莉花》的再詮釋。