arrival-poster-russia.jpg我一直都很喜歡跟「時空」主題相關的電影,如《星際效應》(Interstella)、《超時空攔劫》(Predestination) 、《蝴蝶效應》(Butterfly Effect) 或是《黑洞頻率》(Frequency) 。《異星入境》雖然沒有穿越時空的劇情,但故事概念卻跟時間觀念大有相關。它不是「時空交錯」或「平行宇宙」的劇情,而是以更原創的角度突破觀眾對於時空旅行的盲點,顛覆了線性時間的因果世界。

電影開場跟一般的科幻電影無異:大批外星太空船大舉入境地球各個重要城市據點,地球人不了解外星人的目的地而造成全球恐慌,各地暴動災難頻傳,陰謀論甚囂塵上。政府派出科學家與語言學家企圖與外星人溝通,想要暸解他們來地球的目地為何?就在翻譯內容各執一詞的混亂狀況下,老大哥中國竟率先宣佈要對外星人使用武力,戰爭一觸即發……。

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海報-健忘村.jpeg可能是賀歲片的關係,片商必須將《健忘村》當作喜劇片來宣傳。但對我來說,它的類型更像劇情片多一點。做為《10+10之海馬洗頭》的長篇改編版,《健忘村》 不難看出導演想成就一部「寓言電影」的野心。劇中的忘憂神器其實就是負責洗腦的國家機器,它刪除(教科書)中不堪的歷史回憶,讓人民以為自己沒有過去,徒留開心的回憶度餘生;在健忘村裡沒有「個體」,只有「編號」與「代號」。個人的情感並不重要,你只要愛載你的領袖就可以了。平常把你當奴隸使,以追求國家利益為最高指導原則。只有在外侮來臨時才會記得你的專業,重用你的專長來抵禦外侮。然而,戰爭過後的改朝換代,絕對的權力令人絕對腐化。新的繼位者或許改變了人民的生活,卻不肯改變管理系統,繼續用愚民的國家機器統治著人民,其「反烏托邦」的訊息不言可諭。

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海報-關鍵少數

在一片賀歲強片的夾殺中,《關鍵少數》算是「少數」原本不被看好、後來卻殺出重圍的異數(怎麼跟電影中三位女性角色的命運很像)。這當然歸功於電影有個好的故事,是一群黑人女性在5、60年代美俄太空競賽的背景下活出自己,創造時代的故事。
 
《關鍵少數》有三位令人無法忽視的女性角色:凱薩琳強生、桃樂斯范恩與瑪麗傑克森。透過他們的奮鬥過程點出那群為了大時代默默付出、不為人知的「小人物」的故事。三位黑人女主各自不同的角色刻劃也令人驚豔其演出。在1960那個自以為平等卻帶著歧視眼光的年代,有色人種必須比白人加倍努力才能被主管看見自己。講到爭取平權的電影,一般聯想到的總是血汗、控訴與怒吼,但導演Theodore Melfi卻以舉重若輕的手法巧妙地帶出議題,既不潑婦罵街也不賣悲情牌,不卑不亢只為忠實地將那情形搬上大銀幕,至於處境平等與否,觀眾心中自有定奪。
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52.jpg2008年,魏德聖導演以《海角七號》替低迷幾十年的國片注入一股活水,讓觀眾看到了國片的另外一種可能性。曾幾何時,我們對於國片的標準,從「只要台詞說得好,戲不尷尬,就過關了」,到「挑剔口條、表演、故事、卡司與production value」。票房高標也水漲船高,以往票房破百萬就可以放鞭炮開紅酒慶祝,現在不破億根本算不上「賣座」的行列。《海角七號》改變了國片製作的思維與商業價值,就是台灣電影不再只是拍攝為了到國外得獎的作者電影,也有了貼近觀眾與商業營收的可行性。
 
接下來的八年,交出了《賽德克巴萊》與《KANO》票房與口碑兼具的魏德聖導演,再次挖了一個坑給自己跳,選了一個難度超高的類型「音樂劇」來拍攝,也就是《52赫茲,我愛你》。
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海報-007.jpg

 說真格的,同時身為007系列與導演Sam Mendes的粉絲,看完《007:惡魔四伏》後,實在是有說不出的切心肝。技術面沒問題,演員表演也很精彩,從正片的每一寸底片也看得出導演企圖擺脫之前的文青味,在一部以陽剛味濃厚的諜報電影中加入更多的商業元素,如動作場面中夾雜一些幽默的橋段,或是在正經八百的愛情戲碼中加入拳腳鏡頭。但即便是拍過像《美國心玫瑰情》如此經典電影的Sam Medens,在取悅動作商業觀眾的準頭上仍然是失準了。

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因為發生了一些事情,我把滿載的工作推掉,搬回到了老家(台南)。發生了什麼事情現在還不好說,日後待情況有所改善一定會上部落格公告。就當做是放自己一個長假,好好的充個電。

生活做了些改變,沒有汲汲營營的工作壓力,時間頓時多了出來。為了讓自己不只是待在床上看影片和刷臉書,硬是找了一些事情讓自己做。認識我的人都知道我字很醜,每每看到字漂亮的人都心生羨慕。這次回台南,想說找時間練字,所以買了文房四寶,準備在家當金羲之,寫掉一水桶的墨,看自己的字會不會好一點。

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海報-甜蜜殺機對許多創作者來說,喜劇片是最難拍的類型。它所涉及的技術難度或許不及動作片或是科幻片來得高,但是它的效果必須立竿見影:喜劇片的笑點在第一時間觀眾笑不出來,它就失敗了。累積了太多笑不出來的梗,整部片就會變的尷尬乏味,缺乏共嗚,進而成為失敗的作品。

然而,連奕琦的《甜蜜殺機》卻是一部成功的商業喜劇。電影以一樁荒謬的巧克力謀殺案做為開場,搭配改編自台視多年前的作品《天眼》的主題曲,《老天有眼》,在翻唱蘇有朋「嘿嘿~嘿嘿嘿嘿」的歌聲中,替這部有儀式片風格的電影定下喜劇的基調。劇情描述辦案總是混水摸魚的刑警王志毅,被指派監督剛從警校畢業、爸爸是署長的新進同事高依萍。一個是混吃等死的老鳥警官,一個是雄心萬丈的菜鳥警員,二人誤打誤撞追蹤到首要通緝犯草紙的下落,並捲入一連串離奇的命案裡頭,註定在平凡的辦案生活裡擦出不平凡的火花。

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爸媽不在家(原文刊載於2013年12月份的《財訊雙週刊》)

金馬五十落幕,最令人訝異的莫過於年僅二十九歲新加坡導演陳哲藝所執導的《爸媽不在家》,打敗了蔡明亮的《郊遊》、王家衛的《一代宗師》、賈樟柯的《天注定》與杜琪峰的《毒戰》等著名導演執導的電影,榮獲象徵最高榮譽的最佳劇情片。《爸媽不在家》,以工整的結構、自然不流俗的演技與流暢的剪接,將一個平凡的家庭故事說的虎虎生風,有聲有色。嚴謹的結構與對寫實的追求,頗有已故導演楊德昌電影的影子。陳哲藝自稱,入圍金馬獎對他來說,意義遠大於入圍坎城等其他世界各地的影展,因為台灣新電影是他的啟蒙。我們可以說,沒有台灣新電影浪潮,就沒有現在的陳哲藝。

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海報-青春,半生不熟看山下敦弘的電影,就像喝一杯很淡的茶。如果牛飲一定嚐不出什麼味道,也感覺不出這茶有什麼厲害的地方。但若能靜下心來細細品嚐,你會發現就算是一杯很淡的茶,也可以體驗出不同層次的滋味。

山下敦弘的作品,多半給人這種「慢慢品嚐,才有味道」的況味。就像他描寫軟調色情的《奶霜檸檬》,或是百無聊賴的人生意義《賴皮之宿》系列,又或像失敗人生的側面描寫《苦役列車》,又或像這個,一個失業在家的啃爸族,終日無所是事的女孩子的故事。

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000改編自七○年代美國聯邦調查局「釣魚執法」的真實事件,《瞞天大佈局》描寫由克里斯汀貝爾所飾演的詐騙高手厄文與他的情婦希妮(艾美亞當斯)因詐騙手法被FBI盯上,為了逃避牢獄之災不得不和美國政府合作,與心術不正的聯邦探員狄馬索(布萊德利庫柏)聯手收集政商勾結的罪證。原本看似天依無縫的行動,卻因每個人都各懷鬼胎,再加上厄文家中有如不定時炸彈的糟糠之妻(珍妮佛勞倫斯)極盡破壞之能事,讓整個釣魚行動汲汲可危。

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《私法爭鋒》乍聽之下像是諜對諜的黑幫動作片,實際上卻是一部描寫人性枷鎖與道德掙扎的劇情片,描寫一位木工師傅凱勒(休傑克曼)的女兒被綁架。警方在第一時間抓到了嫌疑犯,卻因罪證不足而釋放他。眼見黃金救援時間一點一滴流逝,兇手卻還逍遙法外。為了拯救自己的女兒,凱勒決定對他所認定的嫌犯抓起來,動以私刑,拷問他女兒的下落。同時間,方繼續循線查緝,卻發現了更驚人的案外案……。

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03《親愛的,我愛上別人了》在10月5號的凌晨12點40分,全劇播映結束了。這部從今年1月進組(當然,製片組更早之前就開始找景和找演員),3月下旬開拍,經過四個半月的拍攝期,在8月9號殺青的戲。在今天,終於播映完畢了。

依稀記得,拍到十三、四集時,很多人開始問製作人(兼編劇)潘哥說,「結局到底是什麼?」、「紹文和宜臻會不會離婚?」、「尚恩會不會被亂棍打死?XD)潘哥的臉上總會浮起一抹神秘的微笑,然後悠悠的說,「當然會離,不然就白忙一場了。」

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海報_天台繼《不能說的・秘密》之後,暌違六年,歌壇才子周杰倫又交出第二部導演作品《天台》。挾著攝影大師李屏賓的瑰麗影像、日本美術指導赤塚佳仁的魔幻寫實與周杰倫自創的歌舞,《天台》呈現出比《不能說的・秘密》更大的世界觀與野心,也是周杰倫與港台、好萊塢各路導演交手後、野心勃勃的成績單。

《天台》在製作上的用心值得肯定,在場景與服裝上的設計也充滿了懷舊感。不論是彷若世外桃源的「天台」,或是充滿形形色色、各路人馬的「加利利市」。沒有智慧型手機或網路,人與人的交流是透過歌曲與舞蹈,以及創意十足的水管線路。就像主場景天台上的大喇叭,每晚放送著醉人的英文老歌,再再看出周杰倫對於舊時光的致敬與懷念之情。

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海報-阿嬤之前在網路上看到一段由國家電影資料館剪輯的,關於台語片黃金時期的短片。片中有許多當時演的很認真,現在聽起來卻不和時宜,甚至接近搞笑kuso的橋段與對白。這支影片當時在臉書上被瘋狂轉載,甚至還吸引了新聞媒體的注意,做了好幾則相關報導。只是熱潮過去之後,當民眾再度遺忘了台語電影曾經有過的風華絕代時,《阿嬤的夢中情人》推出了。

《阿嬤的夢中情人》是一部向台語片致敬的電影,故事發生在1970年的台灣,當時國片尚未跌到谷底,業界不乏一部接著一部拍攝的賣座強片。萬寶龍與金月鳳是家喻戶曉的銀幕情侶。只是在大銀幕前的濃情密意,下戲之後卻是一對彼此都看不順眼的冤家。男主角萬寶龍挾著千萬人氣,極盡所能的賣弄與自戀,完全不理會金月鳳的感受。而金月鳳也不省油的燈。雖然在舞台上處處讓步,私底下卻是勇敢求愛的新時代女性。

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海報-天后之戰"I don't know the key to success, but the key to failure is trying to please everybody." (我不知道成功的秘訣 但是失敗的秘訣是想討好每一個人)

~喜劇泰斗Bill Cosby

《天后之戰》就是一部試圖去討好所有人,然後徹底失敗的例子。一部好電影的劇情鋪陳應該要「合理之內,意料之外」。但《天后之戰》徒有意外,卻一點也不合理。它的劇本就像片中的棒球隊一樣匆促成軍,毫無章法。儘管看得出導演用了許多大器的鏡頭,卻也無法掩飾那劇本的中氣無力和對白的空虛,白白糟蹋了一個好的題材。

我認真的覺得,一部要講「熱血」與「夢想」的電影,台詞裡就不要再提到「熱血」與「夢想」這幾個字,否則就會「對太準」。你會問,「對太準」是不好的嗎?是的。「對太準」就會讓一切看起來過於理所當然,而缺少了現實人生中你不曉得下一步該怎麼走的「意外感」。人說「轉角遇到愛」,意外絕不會迎面而來。而《天后之戰》所有的事件銜接都是A接B,B接C,完全沒有任何的鋪陳或轉場。就好像廚師在做一道菜,把食材準備好後就統統倒到鍋子裡頭去大鍋炒,沒有前後順序也沒有調味,出來的樣子自然是慘不忍睹。

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000半夜,突然想寫一些關於《飆!企鵝里德》的事,卻不曉得該從何開始。不論是從主題的難度(競技啦啦隊)、時間上的限制(三個月內要拍完20集,而且拍完馬上播),以及演員上的挑戰(百分之八十為學生演員)……等等種種因素,都讓人非常頭大,幾乎可說是一開始就想殺青的……戲。

跟其他導演比起來,我算不上龜毛。很多東西只要做到一個程度,基本上我就過了。只是電視的拍攝環境為了求快,往往把要求擺得很低。我又不想得過且過。再加上戲要磨到一個高度需要時間,偏偏我們最缺乏的,就是時間。所以每天拍片就好像要出征一樣,一天平均拍攝頁數是六到七頁,我只能像個步兵一樣,一個城池一個城池的佔領。拍完是理所當然,拍不完就罪該萬死。而我又不喜歡單純的一拳二腳三insert的拍法,而是從主鏡頭中去切對跳、特寫以及insert。有時候拍到後面真的沒有時間了,乾脆就把所有的走位設計在一顆主鏡頭裡給拍掉。

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sea23歲那年的夏天,至今仍舊記憶猶新:我獨自一人帶著幾千塊錢,到花蓮做短暫的背包客。由於是淡季,民宿老闆娘熱情地幫我的房間升級:七坪大的房間一天只要500塊還附早餐。十天的旅程,我在海邊走了很多路、拍了很多照、想了很多事情,然後一句話也沒有說。

講到夏天,還有有個二十多年前的回憶。那是個國二的夏天,我在洗手檯與某位女孩相遇。她正用肥皂洗手,要沖水時卻發現水龍頭沒水。那時除了我之外,四下無人。於是她便求我從她口袋裡頭掏手帕與衛生紙出來。害羞如我的小屁孩,就算懂得男女授授不親,但為了日行一善,也只能斗膽放肆地伸入她的口袋,幫她拿出手帕衛手紙。當下腦袋一片空白。

在那之後,我們認識,變成朋友。除了偶爾會互相交換考卷答案,或者是在全班上體育課時以值日生之便躲在教室塗鴉講話外,還會三不五時找機會幫她到福利社買東西。那個年紀不懂得什麼叫做「喜歡」,只覺得跟她在一起很愉快。沒有目的也沒有慾望,只要陪在她身旁,世界就很美好。長大後在某年的金馬影展看到岩井俊二的《花與愛麗絲》,裡頭的Hana因為用肥皂洗完手沒有沖水,在雨天牽起宫本雅志的手後滿是泡沫,被男主角誤認為是「鼻涕蟲」的化身。看到那段實在是格外有感觸。
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朱茵為了替新片做市場調查與功課,我在臉書上請朋友推薦自己喜歡的喜劇作品。為了拋磚引玉,自己先羅列了十部我喜歡的電影:

1.逆轉人生:以殘障人士的角度出發,落落大方地比較了平凡人與殘障人士的人生觀。笑點自然不做作,表演寫實且流暢,是近幾年難得一見的上乘喜劇片。

2.超完美告別:同樣以戲謔的角度來看待一向沉重的喪禮儀式。由悶騷的英國人拍的悶騷喜劇片實在有一股說不出來的悶騷趣味!

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master-shots一開始出來拍片,非科班的我,總是搞不清楚「建立鏡頭」(Establish shot)與「主鏡頭」(Master shot)的差別在哪。大概只知道二者都是接近Long景的鏡頭。直到,看了越來越多的電影,逐漸地將演員的情緒自空間裡抽離出來後才明暸,「主鏡頭」雖然有時可以涵蓋「建立鏡頭」的功能(譬如告知觀眾這場戲發生於何時、何地與何人),但「建立鏡頭」不盡然可以取代「主鏡頭」的地位。一般來說,「主鏡頭」(A master shot)是一場戲中最重要的一顆鏡頭。它道盡了情緒表演的爆發能量,以及演員跟空間的互動。拍完一顆主鏡頭,就算時間不夠足以拍攝任何的插入鏡頭(inserts),也勉強得以過關。

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曬衣場離青春越遠,就越懷念青春的味道。如果少年時夠精彩,長大之後,不論歡樂或苦澀都會成為甜蜜回憶的味精,內化在身上的每個部份。一首歌,一幅畫,甚至一股涼爽的風或是隨處飄來的麵香,都會牽動你的神經,回到那神奇的17歲。

這就是青春的滋味。

曠別青春數十載後,可以在而立之年重新處理幾乎忘怯的情懷,拍一部青春的電影,實在是個恩典。《寶米恰恰》表面上是一部雙胞胎姊姐大戰費洛蒙旺盛男生的青春愛情喜劇,但骨子裡卻不只是個雙胞胎的故事。雙胞胎的另外一半,可以是每個人鏡中自我的隱喻,如何在外界對人不同的觀感中,尋找自我的認同,找到屬於自己的正確道路。它不只是一部雙胞胎的電影,它是一部everybody的電影。

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