最近幾年來，泰國鬼片在台灣市場的能見度似乎是越來越高了。從早期的《幽魂娜娜》、《三更》系列的泰國短篇，到前一陣子頗受注目的《鬼影》、《邪降：惡魔的藝術》，到最近上映的《嚇死鬼》（非常鳥的片名）。泰國電影工業正一步步扭轉台灣觀眾對鬼片的接受度與印象。就在日本鬼片式微、韓國鬼片漸漸玩不出新意的潮流之下，泰國鬼片無異給了我們一個新的選擇。
《嚇死鬼》以現代泰國為背景、傳統泰國舞蹈做為戲劇元素，將一項充滿異國色彩的文化活動，轉化成令人膽戰心驚的鬼片橋段。劇情描述一名懷抱著明星夢的少女「婷」，為了爭取成名機會，參與了警方「還原犯罪現場」計劃裡演出被害人的角色(註1)。在她的「演藝生涯」中，最著名的就是泰國名模「明」被丈夫殺害的社會案件。婷為了揣模這個角色，不但反覆觀看「明」生前的錄影帶，甚至還到了案發現場，親自感受「明」被殺害時的恐懼。然而，就在她的角色越接近「明」的同時，卻不曉得「明」的幽魂已經離她越來越近。
(當然，以上的電影簡介並不完整。但是由於本片的劇情過於複雜，難以用精簡的文字描述，只能夠講個大略。)
不論是在氣氛的營造、鬼魂的扮相，以及音效和剪接的搭配，《嚇死鬼》都是以嚇死觀眾為最高指導原則。我特別喜歡「婷」模擬完被害者後，在犯罪現場拜拜時，那些往生的人又一個個出現在她面前。那種陰魂不散的鬼魅，才是鬼片裡頭真正令人揮之不去的恐懼。
除了恐怖氣氛的營造，編導似乎有意在形式上做一些改變。這些改變並非不好，只是似乎沒有「原創」的感覺。當我看到演員撞邪失態，導演即時喊「卡」那場戲時差點吐血。片中疑似膠卷卡住的效果早在彭氏兄弟的《見鬼》第一集的開頭玩過了。以拍片為背景，利用「劇中劇」的方式來詮釋鬼片也非首創，日本導演清水祟早在《輪迴》裡面就已經利用電影與DV鏡頭，做了女主角／觀眾的主客觀的調換遊戲。一方面讓觀眾進入導演的全知觀點，另一方面透過女主角的視野來重建整個事件的發生源由。《嚇死鬼》裡頭的戲中戲卻只是像多拉出來的線一般。無法看出戲裡戲外的戲劇衝突。連形式都嫌老梗了，接下來發展的劇情更是令人感到不奈。前頭的表現似乎只是曇花一現，接近結尾的半個鐘頭幾乎毀掉整部電影。
我是金桔粒 發表在 痞客邦 留言(13) 人氣()
李安的《斷背山》成功後，現在只要任何導演拍有關於同志的電影，不免都有「題材政治正確」、「一窩蜂」的聯想。儘管有老前輩的壓力，號稱台灣第一位七年級導演的陳正道，還是以同志為主題，拍攝了一部青春與孤獨的美麗電影，《盛夏光年》。
《盛夏光年》原名《無伴奏》，曾獲2004年的新聞局電影長片輔導金。《無伴奏》講的是一段奇幻的音樂愛情故事，描述一位只要聽到音樂，身邊的事物便會產生變化的少女，認識了一個不得志的樂團。二者揉合夾雜在一塊，頗有日片《NaNa》加《艾蜜莉的異想世界》的組合，十足商業電影的樣態。
拿到輔導金二年後，在經過一連串的商業案子與拍攝完第一部類型電影《宅變》，並且在票房上得到不錯的成績，陳正道開始思考自己下一部電影的走向，如果再依《無伴奏》的格局去走，只會是另外一部美麗卻通俗的愛情電影。如果故事本身無法感動自己，那勢必也無法感動觀眾。於是，陳正道決定更改故事，請來電視劇《危險心靈》的編劇之一王紀堯重寫故事大綱，以星系為象徵意義，創作出一個世紀交替的三個年輕人，探索自己青春、慾望與未來的愛情故事。
《盛夏光年》的故事圍繞在二位男主角，正行與守恆身上打轉。他們二人小時候，因為老師一個約定而結交為朋友。在青澀的成長過程中，二位男孩看似單純平凡的生活，開始產生莫名而強烈的同性情愫。兩個人的曖昧關係直到女主角惠嘉的出現而開始出現變數。在同男異女的愛情遊戲裡，掙扎糾葛的青春之歌於焉開始……。
僅管電影長度不長，演員也不多（只有三位）。但我不得不說，《盛夏光年》是今年夏天看起來最舒服的國片之一。久雨不晴的鐵灰城市、憂鬱淡藍的路畔街光，整部電影的色調是個隱喻；潮濕的城市也是一種隱喻，象徵那種流動在人的血液裡極為不安卻又無法控制的狂潮，在守恆、正行與惠嘉三人間流篡。
我是金桔粒 發表在 痞客邦 留言(15) 人氣()
怎麼辦？我對日本鬼片越來越沒有信心了。
不曉得是日本鬼片的素質走到無法創新的瓶頸，還是台灣片商引進的都是較為劣質的鬼片。這幾年看日本鬼片下來，竟覺得每下愈況，一年不如一年。
大概從《咒怨》開始吧，就再也沒有令人滿意的鬼片作品。伽椰子大姊跳躍時空的無差別殺人雖然引起好萊塢的注意，改編重拍成了《不死咒怨》，但酒井法子主演的《咒怨２》就完全陷入一個不知所云的狀態。不論在情節或殺人模式上幾乎與第一集如出一徹，毫無新意。除了"死"小孩俊雄推屍體的部份稍微有點加分，其他橋段都乏味可陳。
（不過好萊塢版的《咒怨２》也已拍完準備上映，二集導演都是怪叔叔清水祟。到底第二集會怎麼搞？拭目以待）
再來的日本鬼就是一連串的災難。打著「
還是日本的鬼片好看」的Tagline，酒井法子擔著「鬼后」的頭銜，主演的另外一部鬼片《予言》，看完之後冏rz的程度幾乎破錶。片中鬼嚇人的恐怖度不夠高就算了，模仿《蝴蝶效應》情節的拷貝貓更是畫虎不成反類犬。編導們一廂情願地讓劇情走向親情倫理的大悲劇結尾，卻忘了觀眾並不是白痴。當三上博史演的很用力，想將女兒救出即將被大卡車撞上的車裡，觀眾卻在底下罵聲連連，很想跳起來大罵「你把車子開走不就好了嗎？」的混蛋劇情。就算片中累積再多親情離別的感人元素，得到的也只不過是笨蛋老爸的噓聲罷了。
我是金桔粒 發表在 痞客邦 留言(13) 人氣()
最近幾年來，泰國鬼片在台灣市場的能見度似乎是越來越高了。從早期的《幽魂娜娜》、《三更》系列的泰國短篇，到前一陣子頗受注目的《鬼影》、《邪降：惡魔的藝術》，到最近上映的《嚇死鬼》（非常鳥的片名）。泰國電影工業正一步步扭轉台灣觀眾對鬼片的接受度與印象。就在日本鬼片式微、韓國鬼片漸漸玩不出新意的潮流之下，泰國鬼片無異給了我們一個新的選擇。
如果說佛洛依德是用微觀功能論去探討兒童時期對於性的不滿足引發成年期的性變態行為，那金賽無異是以鉅觀的結構論將所有為社會所排斥禁錮的性犯罪給除罪化了。
