金桔粒的電影筆記

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金桔粒很喜歡看美國影集，特別是其中三個片種：醫務劇、科幻劇和法庭劇。可惜這三種片型在台灣只有科幻劇有市場，其他二種大多播個一、二季因為沒有收視率就被腰斬了。以前無線三台還會播出《急診室的春天》和《X檔案》，但現在的無線台幾乎不播歐美影集。頂多像公視會播播像《危機邊緣》(Fringe)、《怪醫豪斯》(House)和《重返犯罪現場》(NCIS)。台灣觀眾也只能偶偶打打牙祭，聊勝於無。

最近裝了中華電信MOD，裡頭多了好幾個數位頻道。其中的Universal Channel輪番播出最新美國強檔影集，除了溫故知新了幾個有在follow的("House和"The Event")外，另外要推薦一個算是美國長壽劇《法網遊龍》的姊妹影集《法網遊龍：特案組》(Law&Order: SVU)。

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殺青了，從臺灣最南邊的恆春拍到高雄，收拾行囊前看了看身邊跟我朝夕相處快二個禮拜的小男主角，心中百感交集。

最後一天只剩下二顆鏡頭，行程很鬆，但提步走的每步路卻格外沉重。因為拍攝要結束了，知道我們即將離開一位從小在部落長大、如果不是因為拍攝這檔單元劇，他可能一輩子不會出部落幾次，也不可能遇到我們這群影視工作人員的小男孩。

我不敢說拍電視這行業有多神聖，或許是比一般的工作有趣點，但能碰到的機會並不多，至少是個難得的經驗。只是今天殺青後，小男孩就得回歸部落生活。而我們這群生命中的過客，在他心中或許會留下深刻印象，也可能在數把個月後忘的一乾二淨。但劇組人員都依依不捨，除了小男孩的聰明與純真外，還有那地理上與身份上的距離－一個住在台灣最南邊的排灣族小孩－都註定了日後聚少離多的命運。

時間得回到三個月前開始說起。

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彎彎的道路上，你/妳的夢想是什麼呢？

地點：西門町
時間：下午一點三十分
主角：漠然

拿起Mini-Mic的陌生人，面對著相對而言也是陌生人的我們
僅管受訪者與鏡頭背後的我們只有短短的五十公分
但這城市習慣性的漠然讓這個距離拉的比萬里長城還要遙遠

我們開始問問題：「你的夢想是什麼？」
那是一對看起來年齡加起來不超過三十歲的陽光小情侶
小男生搶答：「結婚！」（腦海裡響起「叮咚叮咚」正確答案的罐頭聲）
小女生卻答：「環遊世界！」(風馬牛不相及的回應像是間接拒絕了男方的暗示)
強烈的怨念自男孩的手中順著麥克風線傳到了攝影機上的ＬＣＤ
我發覺機器在低溫的冷風中變熱了

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國際兒童影展 官方部落格

各位親愛的捧油們，《我的阿嬤是太空人》要重播囉~~
啊，不是
是，《我的阿嬤是太空人》要在兒童影展中放映囉
很榮幸的，《我的阿嬤是太空人》入圍了今年的國際兒童影展
將於4/3晚上七點半，在誠品信義店播放
放映完畢後，還有映後座談哦
與會人員包括入圍第44屆金鐘獎最佳男主角的慕義大哥
第44屆最佳編劇的真頑皮與馬小明
以及第44屆最佳影片的帥氣製片大人Ray
可惜台上座位不夠，但觀眾席應該可以看到同時入圍第44屆最佳攝影的小鍾葛格啦！
在片中古靈精怪的小玉(李映萱)也會出席座談，跟大家見面哦！！
映後大家都可以找他們聊天、抬槓喲~~

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看完今年金穗所有48部作品，《簡單作業》(A piece of Cake)是唯一一部看完之後直接寫信給金穗獎說「好好看！好好看！好好看！」的作品。可惜那時還沒公布入圍名單，害得我心中的驚呼彆了好久才在噗浪和臉書上跟其他人分享。

會喜歡《簡單作業》，很大的一個因素是精彩的「聲音演出」。誠如片名所昭示的，《簡單作業》裡頭的人物線條、動作設計和故事主線以極簡的方式來處理，但是搭配生動的旁白以及精彩的配樂，就讓「整體大於部份的總合」的這一切變得很不簡單。

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2008年，我擔任了生平第一次的金穗獎部落格達人。那年，金穗獎三十歲，我也正好滿三十。三十年前，我與金穗獎同時誕生，而在三十年後，我的工作（影像工作）與金穗獎項背後所代表的意義不謀而合。好像二個在不同地方成長的朋友在三十年後終於相逢一樣，然後從此與它脫離不了干係。

二年後，我對於進入「三」字頭的迷惘慢慢消失，取而代之的是對未來創作之路的焦慮。身為影像工作者，越學，而知不足。曾經對於敏感題材的尖銳神經被年歲輾磨如鵝卵，過去那股用影像改變世代的狂狷也被收回畢業筒裡，跟著裡頭笑靨燦爛如陽的學士照一起泛黃，老舊。曾經認為好故事俯拾皆是的我，已逐漸遠離繆思女神的懷抱，走向腸枯思竭的中年冏境。

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十年之後，我們會在哪裡呢？是吸吐著同樣的空氣，在更美好的草原裡漫遊，還是戴著氧氣面罩，苟延殘喘的渡過餘生？

嘿嘿，可別以為金桔粒又開始發文春了，而是要介紹前陣子幫公視拍的一部短片，叫做《十年過後之新手上路》。嚴格來說，我應該算「補拍」，就是將原本片子不盡完美的地方，再做改編補拍，以通過公視嚴格(←其實是想講龜毛……)的編審系統。

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預告片終於生出來了
很不擅長剪大量對白劇情的預告片
花了好久的時間在調動結構上面
從小玉和阿嬤的關係，到只有針對阿嬤生病
前前後後組合了十幾種剪法
最後總算勉強擠出一個預告來

音樂是之前「城市漫遊」的音樂
這次做音樂的也是之前「城市漫遊」的配樂師哦

一部影片要完成真的是需要很多的作工呀……
冏rz

另外沒有打在影片裡頭的，畫面感謝公視提供

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當《芭娜娜上路》還在後製時，《我的阿嬤是太空人》也通過了企劃案，悄悄地滑進我的生活，開始前製。《芭娜娜上路》講得是一個阿公的故事，而《我的阿嬤是太空人》，顧名思義，就是在講阿嬤了。一前一後都寫老人，難怪有人問我說「你是不是有童年創傷，長大要靠拍片來做戲劇治療？」

《我的阿嬤是太空人》故事背景發生在現代，場景不外乎「家中」、「學校」和一些尋常的市景街容。若在台北取景，大部份的點都被人拍爛了，能拍的也就那幾個地方。為了讓觀眾有新的視覺刺激，我們選擇了「台南」做為拍攝的都市。原因除了台南市這幾年的改變很大，不但古蹟保存的工作做的很好，新市鎮的發展也是有目共睹的。再加上一個重要的原因：因為金桔粒是台南人，內舉不避親（是這樣子用嗎？），就在自己的家鄉拍片吧。

在台南拍片，有種一解鄉愁的不思議感。故事裡的許多場景，如「中山公園」、「成功國小」以及「署立台南醫院」，都曾經是我童年記憶中的地標。我自十八歲便北上求學，畢業後留在台北工作至今。再過幾年，我留在台北的時間就跟在台南一樣久了。我常在想，到了那個時候，我究竟算是個台南人，還是台北人？於是我打算在對故鄉的回憶逐漸模糊之前，回去捕捉一些還沒被時間巨輪輾碎的歷史憶痕，把曾經在童年時期的感動與愛，透過影像來做個紀錄。

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映萱，抱歉打擾妳培養情緒。我知道妳剛剛的情緒還沒到位，哭不出來。導演跟妳講一個故事哦，妳要不要聽？

這個故事，欸，其實是我的故事。妳知不知道這個劇本是怎麼來的？（搖頭）呵，其實這是我的故事哦……。正確一點講，其實是我和另外一個朋友的故事，不過妳演的，其實是小時候的我。

不是，我不是女生（哈）。不過我小時候，也有一個很疼我的阿嬤。她常常會帶我到菜市場，一塊去買菜。對，就像劇本裡面，阿嬤對小玉一樣的疼愛。

我的阿嬤左手有戴著一只戒指。我常常看著她，用戴著戒指的手，打開她的皮包，裡面總會掉出好多的鈔票和銅板。我的阿嬤會用那些錢幫我買零食、買很多好吃的東西，和好玩的玩具。

對，很羨慕我吧？其實我現在想起來，也很懷念那個時光呢。有時候呀，買東西會找錢嘛，阿嬤都會不吝嗇給我五塊、十塊當做零用錢花用。對八歲的我來說，對，差不多就是妳這個年紀，有個五塊十塊在口袋裡頭叮叮噹噹，是一件很神氣的事哦。

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又殺青了！

這次拍片的感覺跟《芭娜娜上路》完全不同。芭娜娜在一種雖然緊湊但很愉悅的情緒中完成了。但是在拍《我的阿嬤是太空人》時，卻一直被一股莫來由的負面情緒給籠罩著。

可能是芭娜娜裡頭，角色間關係比較單純，處理起來並不複雜。但《我的阿嬤是太空人》一下子就來了全家福（五個人），還有醫療議題的專業部份。以前看醫務劇如《急診室的春天》、《實習醫生》總是看得很爽，拍起來才發現自己技術與專業上的嚴重不足。即便是開拍前就已經詢問過好幾次醫生的專業意見，拍攝時仍感捉襟見肘。

上禮拜，台北陰雨霏霏，但台南一整個禮拜都是晴朗的好天氣。可能是拍攝點與點之間的交通方便，減少了許多舟車勞頓的時間，因此《我的阿嬤是太空人》的場次從《芭娜娜上路》的四十五場增加到六十五場。拍片時，我的情緒一直很緊繃，不但要處理演員的部份，還得顧慮拍攝行程。許多戲我都害怕拍不完而想要放棄了，幸好在攝影與副導的溝通之下，大家願意無怨無悔地拚完那些戲，我們才能完成所有的場次。

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日期：2009/02/20
地點：台南(《我的阿嬤是太空人》主景

終於要開拍了，今天是開拍的前一天。

下午1點跳上車，製片助理學承車子開的又快又穩，四個小時後我們便從台北拉跋到了台南。

這次的小品電視/電影拉到台南拍有二個理由：一、台北的景大部份都被拍爛了，觀眾需要新的視覺刺激；二、因為我是台南人。

到了台南後，先到了台南市立圖書館看館管的大榕樹，以及它們所提供的燈可以到多亮。配線等技術問題解決後，我們便到主景，「家」來勘景。

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很喜歡一部外國影集，叫《六呎風雲》：東方人對於死亡的態度總是矛盾的，生者對於死者的遺體處理一向拘謹肅穆，但是在喪禮的時候卻總是用歇斯底里的態度來發洩情感。相較於西方，平靜的喪禮方式與東方格格不入。《六呎風雲》跳脫一般人對於死亡的極瑞觀點，以一個「將死亡視為平常」的殯喪業家庭為出發點，比較能夠不雜帶過多的俗世情感，來看穿世間的人情百態。

《送行者：禮儀師的樂章》的生死議題令人直接想起《六呎風雲》。只是相對於美國人對於生死大無忌的開放性格，《禮儀師》中所呈現的對於殯喪業的排斥更接近亞洲人的反應。引人入勝的劇情搭配久石讓動人的音樂，讓整部片的催淚指數一百分，應該是值得期待的一部影片。

以下是電影的宣傳稿：

1.中文片名：送行者~禮儀師的樂章
2.原文片名：おくりびと 英文片名：Departures
3.類型：溫馨、劇情
4.導演：瀧田洋二郎
5.演員：本木雅弘（《五個相撲少年》、《白雪情緣》）
　　　　廣末涼子（《極速追殺令》、《秘密》、《鐵道員》）
　　　　山崎努（《在世界的中心呼喊愛情》、《詐欺獵人》）
　　　　吉行和子（《佐賀的超級阿嬤》）
　　　　余貴美子（《珈琲時光》）
　　　　笹野高史（《武士的一分》、《與狗狗的十個約定》）
6.發行公司：雷公電影公司、崗華影視傳播有限公司
7.上映時間：2009年2月27日
8.官方部落格：http://departures.pixnet.net/blog

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家慧，其實就是《吐司男之吻》與《宅變》的張毓晨。看《宅變》時就蠻喜歡她的表演（她的「死相」是《宅變》裡頭我最喜歡的，不過這不是挑中她的原因，表過不提）；看了連奕琦的《夏天到了出去玩吧》更覺得她很有女人味。

「芝瑩」這個角色戲份不多，但在《芭娜娜上路》裡扮演一個很重要的角色（如何重要我不能說，那是整部片的雷，但絕對不是未婚生子請放心，哈），我更希望她是有溫度、讓人內心感到溫暖的，所以就想起了張毓晨。在寫企劃案的時候才發現「張毓晨」其實是藝名，本名叫做張家慧。關於她名字的演進有興趣的朋友可以看她的網誌喲。

第一次跟家慧見面，是在館前路上雲門舞集的咖啡廳裡頭。之前幫公視拍紀錄觀點的紀錄片（也就是拍《宅變》的幕後花絮）時就已經拍過她了。她那時還留著一頭飄逸的秀髮，渾身上下透著成熟迷人的韻味。見面時她的頭髮剪短了，看起來比較俏麗，而女人味則絲毫不減。

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人稱小高，又叫高草（是的，從這個跟「高潮」諧音的綽號就知道他為人何也？哈哈哈），也就是在金馬獎頒獎典禮大喊「中國不能亡」的愛國青年，看《色‧戒》時就對高英軒的印象非常深刻。

由於《芭娜娜上路》的製作期很短，許多製作細節或是選角都得靠反射神經去直接做反應，沒有辦法一個一個演員的試鏡。我們一開始從很多很台的演員裡面開始挑，但挑出來的不是型不好就是戲不好，整體素質要齊（就是順眼又會演）的演員，在台灣，真的很少。所幸，在執行製片文希的介紹下，找到了高英軒，於是乎跟他約了一天到工作室來聊聊。

下午二點鐘，天氣正熱，高英軒穿著一件ＰＯＬＯ杉，渾身上下看起來很透清涼地到工作室來開會。製作期正值盛夏，頂樓加蓋的穿堂風吹得我們神清氣爽，連開冷氣都不用（其實是沒裝冷氣）。為了不浪費美麗的午后陽光，我、製片ＲＡＹ與高英軒將桌椅搬到戶外，喝著咬Ｂ（咖啡）和冰可樂，聊了一個愉快的下午。

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是的，「芭娜娜上路」裡頭的男主角阿財，就是以《海角七號》走紅，用老月琴彈舒伯特的「野玫瑰」的茂伯。

鑑於《海角七號》看了好幾遍，從「台北電影節」的爛中山堂音效版，到平反音效的試片版，每一次我都看得很開心，看到茂伯自己一個人搖銅鈴那邊都會拍手叫好。於是在寫企劃案的時候，就決定故事裡頭的阿財要茂伯來演了。

記得到公視複審那天，有評審問我們說：「你們找海角七號的林宗仁（茂伯），覺得適合嗎？」

當然適合了，撇開年紀都是老人不說，我覺得茂伯的形象真的是太像傳統台灣老人的樣子：一頭蒼蒼白髮、瘦骨嶙峋的身影，笑起來憨直誠懇的表情，再加上是台灣北管界的國寶級人物，對於表演絕對比一般素(老)人演員要來得自然許多。

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千呼萬喚始出來
猶抱香蕉半遮面
《芭娜娜上路》這次的後製期很趕
拍完後到交帶只有不到一個月的時間
剪接師振國只得借一台蘋果電腦，在拍片現場邊拍邊剪
在很壓縮的時間之下，才趕得及後製
預計11月底或12月初在公共電視13頻道跟大家見面


目前剪接大部份已經完成
還剩下配樂、調光和做聲音
在完全成品出來之前，先放上預告片
片中暫時的配樂是《返家十萬里》的電影原聲帶
也是我最喜歡的電影配樂之一

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