目前分類:電影相對論 (14)

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11.jpg(以下文字有美劇《漢娜的遺言》劇情雷,尚未看過本劇的捧油們請斟酌服用。)

人在文化沙漠台南,電影院都只有上映商業片。喜歡的大片都看完了 (但不想看Baywatch)。等待「惹媽咪」(The Mummy)的同時,來推薦一部我很喜歡的美劇,《漢娜的遺言》(13 Reasons Why)

前陣子沸沸揚揚的才女作家林奕含自殺事件,因為頗有死諫的冤情疑點,引發全國人民高度的同情心與鍵盤科南精神,紛紛想要找出背後的誘奸的兇手想除之而後快。《房思琪的初戀樂園》也被當做探案文本,鄉民們想從字裡行間中去抽絲剝繭作者林奕含的生前狀態,像是全民運動般地尋找故事裡頭的犯人與傷痛的源頭。

無獨有偶地,網路串流影片公司Netflix(網飛)也正好推出一部改編自Jay Asher的同名小說美劇《漢娜的遺言》,描寫一名正值豆蔻青春的少女漢娜,在學校經歷過同儕間精神上與肉體上的種種霸凌後,將自己走上自殺一途的心路歷程錄成了七卷共13面的錄音帶在校園裡頭流傳。所有在錄音帶裡出現的同學們人人自危,而其中一位被點名的竟是漢娜生前的好友克雷。他聽著錄音帶,一方面為漢娜所遭遇到的霸凌感到憤恨不平,另一面又害怕聽到屬於自己的那捲錄音帶,就算他不是漢娜的B面第一首,卻也是推了漢娜自殺一把的共犯結構。而在聆聽錄音帶的過程中,真相越辯越明,我們才發現所謂的霸凌並不是只有開幾個惡劣的玩笑或是吃吃豆腐那麼單純,而是一樁樁更邪惡的人心叵測與真實的犯罪……。

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1111.jpg(以下文字有《神力女超人》劇情雷,未看過電影的捧油請斟酌服用。)

一直以來,卡在諾蘭蝙蝠俠這塊導演標誌清晰的神主牌與節奏明快幽默開朗的漫威系列之間,DC的英雄電影卡在一種既想作者又要商業、不上不下的矛盾情懷。即便Zack Snyder所執導的《鋼鐵英雄》交了一部導演風格強烈的成績單,但之後的《蝙蝠俠對超人:正義曙光》與《自殺突擊隊》也因基調不明而垮了。就在觀眾擔心接下來的DC延伸宇宙系列會不會也畫虎不成反類犬時,《神力女超人》的出現不但拯救了電影中在一次世界大戰裡受苦受難的子民們,也滿足了影迷對DC英雄恨鐵不成鋼的矛盾脾胃。

《神力女超人》的故事敘述來自天堂島亞馬遜族的公主黛安娜,從小被嚴格訓練成一名女戰士。但天堂島是一座與世無爭的世外桃源,讓滿腔熱血的黛安娜空有一身武藝卻英雌無用武之地。某天,美國飛行員史蒂夫誤闖異次元來到了天堂島,黛安娜才曉得外面世界的戰亂紛爭。自小就覺得自己帶天命的黛安娜不顧母后希波呂忒的反對,在飛行員史蒂夫的陪同下來到生靈塗炭的歐陸戰場,準備和世間的邪惡背水一戰!

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ss.jpg(以下文字有《異形:聖約》雷,未看過電影的捧油請斟酌服用。)

驚悚大師希區考克有個理論,叫「電冰箱理論」(Fridge Logic)。用白話文解釋就是你在看電影或是讀小說的時候,有時會因為情節太精彩而忽略某些不合理的橋段。這些劇情漏洞在觀賞/閱讀時並沒有發覺,直到晚上肚子餓開冰箱找東西吃,裡頭的小燈泡亮起來,你的腦袋才開始轉「淦剛剛電影那個轉折根本不合理為何我當時沒發覺?」「電冰箱理論」就是指觀眾在觀影的過程中被故事本身所吸引,短暫忘卻(或是忽略)劇中的不合理之處。

舉個例像《全面啟動》,Cobb團隊為了騙Fischer(Cillian Murphy 飾)上專機,買下了一整家航空公司。在飛機上為了讓Fischer昏迷,先是偷了他的護照,然後假藉還他護照的同時趁機下藥到他的飲料中。這些招數在觀影時看起來都沒有問題。只是回頭想想:如果航空公司已經被買下的話,為何不直接叫空姐在他的飲料中下藥就好,何必冒著被出包的險偷護照虛晃一招呢?

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222.jpg電影看多了,總被家人嫌棄說我的看片口味是他們的反指標。舉凡我認為好看的他們一定覺得悶,我覺得難看的他們卻看得津津有味。害得我越來越不敢跟別人推薦電影:看到爛片賭爛我事小,浪費新台幣和生命事大。看電影是很主觀的事,對於所謂的好片爛片,這幾年變得比較不敢妄下斷語。

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77.jpeg(以下文字有電影《吃吃的愛》微雷,尚未看過電影的捧油請斟酌服用。)

因為人在台南,同溫層裡吵得沸沸揚揚的《台北物語》無緣朝聖,又對《海灘救護隊》不感興趣,想說粽子節挑部吃吃喝喝的電影來應景,所以選了《吃吃的愛》。看了禮拜日下午4點10分的國賓戲院200人的影廳竟然全滿,難道都是衝著康熙來的觀眾嗎?

看完之後發現,電影裡吃喝的戲份極少,倒是聽到不少吃吃的笑聲。

《吃吃的愛》故事很簡單,講一個演藝圈Z咖努力向上卻最終夢碎的故事。上官娣娣是一位狀態有點不上不下的表演工作者,她最大的心願就是當「演員」,希望自己某一天可以跟當紅的明星姐姐上官玲玲平起平坐。硬頸的上官娣娣什麼角色都演、什麼案子都接,即便碰到面試官的刁難或是製片的虐待,她都打落牙齒和血吞地逆來順受。終於,她靠著rap一部「紅鯉魚與綠鯉魚與驢」的短片在視頻網站上衝出高點閱率而成了網紅,還被電影公司欽點為某位大導演新片的第二女主角。然而,該片的第一女主角竟是早已關係絕裂的親姊姊上官玲玲。糾竟這對形同陌路的姊妹一起合作,會擦出什麼樣子的火花?

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海報-007.jpg

 說真格的,同時身為007系列與導演Sam Mendes的粉絲,看完《007:惡魔四伏》後,實在是有說不出的切心肝。技術面沒問題,演員表演也很精彩,從正片的每一寸底片也看得出導演企圖擺脫之前的文青味,在一部以陽剛味濃厚的諜報電影中加入更多的商業元素,如動作場面中夾雜一些幽默的橋段,或是在正經八百的愛情戲碼中加入拳腳鏡頭。但即便是拍過像《美國心玫瑰情》如此經典電影的Sam Medens,在取悅動作商業觀眾的準頭上仍然是失準了。

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海報-甜蜜殺機對許多創作者來說,喜劇片是最難拍的類型。它所涉及的技術難度或許不及動作片或是科幻片來得高,但是它的效果必須立竿見影:喜劇片的笑點在第一時間觀眾笑不出來,它就失敗了。累積了太多笑不出來的梗,整部片就會變的尷尬乏味,缺乏共嗚,進而成為失敗的作品。

然而,連奕琦的《甜蜜殺機》卻是一部成功的商業喜劇。電影以一樁荒謬的巧克力謀殺案做為開場,搭配改編自台視多年前的作品《天眼》的主題曲,《老天有眼》,在翻唱蘇有朋「嘿嘿~嘿嘿嘿嘿」的歌聲中,替這部有儀式片風格的電影定下喜劇的基調。劇情描述辦案總是混水摸魚的刑警王志毅,被指派監督剛從警校畢業、爸爸是署長的新進同事高依萍。一個是混吃等死的老鳥警官,一個是雄心萬丈的菜鳥警員,二人誤打誤撞追蹤到首要通緝犯草紙的下落,並捲入一連串離奇的命案裡頭,註定在平凡的辦案生活裡擦出不平凡的火花。

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爸媽不在家(原文刊載於2013年12月份的《財訊雙週刊》)

金馬五十落幕,最令人訝異的莫過於年僅二十九歲新加坡導演陳哲藝所執導的《爸媽不在家》,打敗了蔡明亮的《郊遊》、王家衛的《一代宗師》、賈樟柯的《天注定》與杜琪峰的《毒戰》等著名導演執導的電影,榮獲象徵最高榮譽的最佳劇情片。《爸媽不在家》,以工整的結構、自然不流俗的演技與流暢的剪接,將一個平凡的家庭故事說的虎虎生風,有聲有色。嚴謹的結構與對寫實的追求,頗有已故導演楊德昌電影的影子。陳哲藝自稱,入圍金馬獎對他來說,意義遠大於入圍坎城等其他世界各地的影展,因為台灣新電影是他的啟蒙。我們可以說,沒有台灣新電影浪潮,就沒有現在的陳哲藝。

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海報-青春,半生不熟看山下敦弘的電影,就像喝一杯很淡的茶。如果牛飲一定嚐不出什麼味道,也感覺不出這茶有什麼厲害的地方。但若能靜下心來細細品嚐,你會發現就算是一杯很淡的茶,也可以體驗出不同層次的滋味。

山下敦弘的作品,多半給人這種「慢慢品嚐,才有味道」的況味。就像他描寫軟調色情的《奶霜檸檬》,或是百無聊賴的人生意義《賴皮之宿》系列,又或像失敗人生的側面描寫《苦役列車》,又或像這個,一個失業在家的啃爸族,終日無所是事的女孩子的故事。

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000改編自七○年代美國聯邦調查局「釣魚執法」的真實事件,《瞞天大佈局》描寫由克里斯汀貝爾所飾演的詐騙高手厄文與他的情婦希妮(艾美亞當斯)因詐騙手法被FBI盯上,為了逃避牢獄之災不得不和美國政府合作,與心術不正的聯邦探員狄馬索(布萊德利庫柏)聯手收集政商勾結的罪證。原本看似天依無縫的行動,卻因每個人都各懷鬼胎,再加上厄文家中有如不定時炸彈的糟糠之妻(珍妮佛勞倫斯)極盡破壞之能事,讓整個釣魚行動汲汲可危。

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plane_crash.jpg昨天傳出一件震驚全球的國際新聞:波蘭總統列赫.卡欽斯基(Lech Kaczynski)搭乘的專機在4月10號發生墜機意外,機上97人全數罹難。同行的許多重要政府官員,包括與中央銀行總裁與軍事首長。

據悉,波蘭總統卡欽斯基此行到俄羅斯,是要參加二次大戰期間,2萬多名波蘭軍官遭蘇聯秘密警察殺害的「卡廷慘案」70周年紀念活動。除了飛機墜毀的地方接近「卡廷慘案」的卡廷森林外,波蘭一夕之間損失了許多領導政要,也為國內政治局勢投下變數。

「卡廷慘案」應該可以算是波蘭版的「228」事件,曾經是轟動一時的國際事件。2007年,由波蘭電影大師Andrzej Wajda執導的"Katyn"(台譯《愛在波蘭戰火時》),就是在講《卡廷慘案》。別看《愛在波蘭戰火時》的中文片名取得盪氣迴腸,其實電影的溫度非常冷洌。Andrzej Wajda以接近拍攝紀錄片的角度,忠實地呈現「卡廷慘案」的來龍去脈。沒有好萊塢戰爭片的商業渲染,也沒有新聞紀錄片的粗糙寫實,《愛在波蘭戰火時》用電影底片重現了戰爭如何徹底地泯滅人性,讓一件件令人髮指的血腥屠殺赤裸裸地在現代觀眾的眼前搬演。其寫實況味之強烈,幾乎令人不敢直視。

當時看了《愛在波蘭戰火時》,跟另外一部《偽鈔風暴》寫了一篇相對論的影評。"Katyn"因為過於冷洌(再加上金桔粒的歷史不好),所以著墨較少。但這回看到這則令人震驚的國際災難,除了難過之外,想說還是把文章手動底頂了一下。或許可以給想要知道「卡廷慘案」的捧油們一些參考。

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(禮拜六上線)

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記得研二上學期,社會學教授夏曉鵑老師曾到「質化研究」課堂來演講,並且放映了她的紀錄片,《越南新娘在美濃》。那時的我剛開始接觸紀錄片的製作與拍攝,不論是在觀賞紀錄片的廣度與深度,或是技巧上的辨識上皆稱不足。對那部紀錄片的印象不深,只覺得節奏既慢又悶,有點像是用Home video粗製濫造的「紀錄片」罷了。不過對於一位社會學家來說,紀錄片的魅力在於將文字轉化為流動的影像,將觀點的載具從書本紙張轉化成電子媒體。至於優美的構圖與類型化的敘事,似乎不是他們所著重的重點。

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由茱莉蝶兒自編自導,並與亞當戈柏合演的新作《巴黎二日情》(2 Days in Paris),是一部自傳色彩濃厚的女性電影。片中描敘法國女友帶美國男友到巴黎住二天,在這二天當中所發生的奇聞異事。透過美國男友Jack的雙眼,除了見識到異鄉客到巴黎的文化衝擊(Cultural shock)之外,也體驗到法國人對於「純粹」的擇善固執。

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